【記者 劉利峰 特稿】
“ 三年悶悶在余杭，曾與梅花醉幾場？伍相廟邊繁似雪，孤山園裡麗如妝”。 詠梅詩句最早見於《詩經》，漢晉之後“關梅詩文，韻事益盛”，唐宋以來很多大家都有詠梅佳作傳世。以梅花入畫始於南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱墨梅始祖。之後楊無咎以墨線圈花、重墨占蕾、潑墨畫梢，老幹一筆成形，墨間留白、虛實相間、縱橫如意，開墨梅之派先河，對後世影響深遠。梅妻鶴子林逋的詩句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”成了畫梅的最高境界。
元代王冕、明代徐文長等畫梅大家對墨梅的創新和發展承前繼後，把墨梅的畫風推向了頂峰。一生都在詠梅、畫梅的大家，當推乾隆年間的山陰人童鈺，有萬幅梅畫萬首詩之稱。“雪湖畫梅蜂食須，樹翁畫梅蜂繞珠。”把梅花畫入化境，被後世畫梅之人稱為“梅聖”。他畫的梅花則為“童梅”。“童梅”在很大程度上繼承了楊無咎、劉雪湖的風格，把文人畫梅從梅情詩意提升到了梅我相融的境界，梅即是我，不知是我是梅花。“童梅”傳至今天近250年，其間不乏畫梅名家，而真正能秉承“童梅”遺趣的，當推“童梅”的第十一代傳人童心田先生。
童心田，1955年出生于河南沈丘，研究生學歷，中國書法家協會會員，中國作家協會會員，中國文物鑒賞家協會會員，中國書畫評論會主席。入伍前曾在中學任教，從連隊文書一直到任師政委，三十多年的軍旅生涯唯一不變的是一直用毛筆學習和記錄工作中的點點滴滴，曾任新華社記者，《解放軍報》編輯，《人民武警報》主編，《國家書畫觀察》總編等職。國家版權保護中心批復其書法為童式書法，並給以專利保護。他的書法作品被外交部當作國禮贈送給很多外國使節和友人，國家郵政局將其書法印成郵票、明信片、充值卡，在全國公開發行。他寫的“鳳鳴朝陽”幾個大字被中國新長城組委會鐫刻在八達嶺長城上。
中國書畫藝術收藏鑒定中心副主任耿文敏先生認為童心田的梅花繼承了“童梅”的文人畫特點，極具梅情詩意。從《不要人誇好顏色》等梅花畫中可以看出，他的梅花主幹一筆成形，墨間留出的飛白，虛實相間自然成趣;從畫面中可以看出他繼承了“童梅”以墨線圈花，以重墨占蕾再用潑墨畫枝梢的絕妙技法。結合人們當前的審美特點，他又用不同的紅色對花朵進行深層次的敷色，增添了畫面的意趣。畫成之後再配以富有詩情的款識，使畫面的文人意味更濃。
2016年，在中國書法百傑網路評選活動中，童心田的書法榮獲第一名。從他的書法作品中可以看出，其筆法直追二王，也有米芾的影子; 其結體很有王鐸的韻味，亦有碑帖的痕跡; 在章法佈局上疏朗勻稱、大小錯落、濃枯相依、中規中矩。童式書法是以弘揚傳承國學文化，傳播正能量，來達到陶冶情操、啟迪智慧的目的，從而受到了人們的喜愛。他的書法作品多以大字配小字，以小字詮釋大字，起到傳承傳統文化的作用。就《家和萬事興》這幅作品來說，很多人都寫過類似的東西，但很少有人給予解讀，它究競有什麼內涵?童式書法則從儒釋道的哲學高度，從天、人、家、國幾個層面給出了說法，書中有文，文中有道，讓人領悟書法的真正內涵。
中國書畫家雜誌社總編黃海濤先生認為童心田的書畫作品在繼承先人童鈺筆法和技法的基礎上，又有創新。其梅花作品梅幹粗壯蒼老，分技挺拔如鐵、錚錚向上，枝頭朵朵梅花待放，暗香浮動，傲雪鬥霜。一種清冷文雅之氣飄然四溢。筆墨剛健自如，濃淡疏密相宜，筆吐寒香，意橫疏影，江村遙指，蒼勁報春。在中國當代書畫家中獨出新裁，別具一格。